作者｜五月
经典翻拍年年有，金庸(jīn yōng) IP 占大半。
金庸笔下的武侠小说一直是(shì)改编与翻拍的「兵家必争之 IP」。仅《射雕(shè diāo)英雄传》主线就被翻拍过「无数」的(de)版本。
电视📺剧有 1976 年米雪、白飚的(de)《射雕英雄传》；1983 年黄日华、翁美玲版的《射雕(shè diāo)英雄传》；1994 年张智霖、朱茵版的《射雕英雄传》；2003 年(nián)李亚鹏、周迅版的《射雕英雄传》；2008 年胡歌(hú gē)、林依晨版的《射雕英雄传》；2017 年李一桐、杨旭(yáng xù)文版的《射雕英雄传》；还有 2024 年的《金庸(jīn yōng)武侠世界🌍 · 铁血🩸丹心》……除此之外，还有数不清的电影🎬(diàn yǐng)：《东成西就》《东邪西毒》《射雕英雄传 · 侠之大者》……
（图片来源：13影院(dòu bàn)截图）
如此多的翻拍剧，就让《射雕(shè diāo)英雄传》这个 IP 陷入了显而易见的翻拍改编(gǎi biān)困境，即「原著党」与「改编派」就(jiù)「魔改」还是合理创新争论不休，演员选角因(yīn)角色符号性强，难达所有观众期待……但(dàn)没人想到一年后这个 IP 会靠「同人(rén)创作」逆风翻盘。
2025 年「华山论剑系列」一口气抛出(pāo chū)《九阴真经》《东邪西毒》《南帝北丐》《五绝争锋》四部单元(dān yuán)剧集，在翻拍经典 IP 热潮渐退的当下(dāng xià)，基于原著角色二次创作的《东邪西毒》单元(dān yuán)竟意外收获好评。
在经历过「无数(wú shù)」翻拍后，2017 年翻拍的《射雕英雄传》便(biàn)陷入了极大的口碑争议，一部分网友(wǎng yǒu)觉得这部翻拍剧被低估，一部分却(què)觉得它13影院 8.0 的评分是买了(le)水军。可见，如果继续翻拍射雕的主线(zhǔ xiàn)剧情，想要完全征服观众的心，具有(jù yǒu)较大的挑战。
而 2025 年的《华山论剑》系列(xì liè)则换了赛道。不碰主线剧情(jù qíng)，专挖配角「冷门前传」。这种「同人(rén)思维」恰恰避开了与经典版本的(de)直接比较，为 IP 注入了新鲜血🩸液。
「同人(rén)」被广泛用于指代爱💗好者用特定文学(wén xué)、动漫、电影🎬、游戏作品中人物再创作(chuàng zuò)、情节与原作无关的文学或美术作品(měi shù zuò pǐn)，即同人小说与同人画作的合称。
那么(nà me)，为什么同人创作能够拯救金庸 IP 呢(ne)？最关键的一点是「填补空白」。
例如，黄药💊师(huáng yào shī)真正出场是在原著中的第十四回(dì shí sì huí)「桃花岛主」出现，尽管前面章节中时时(shí shí)都有黄药💊师的影子，但是这些塑造(sù zào)是侧面的，是借助了一部分读者(dú zhě)或观众想象的，与主角郭靖、黄蓉(huáng róng)的人物塑造相比略显些许飘渺。
当(dāng)黄药💊师还没有成为性情乖戾的「黄老邪(huáng lǎo xié)」；当欧阳锋还没成为心狠手辣的「西毒(xī dú)」，他们的故事是如何发生的呢(ne)？或者说他们是如何一步步成为原著中初(zhōng chū)登场的模样的呢？
而《华山论剑之(zhī)东邪西毒》让黄药💊师不是「桃花岛主」，而是不想(bù xiǎng)比武、没有朋友的社恐纯爱💗青年。欧阳锋(ōu yáng fēng)不是「西毒」，而是初入中原、连方言都(dōu)听不懂的「西域憨憨」。两人因卷入(juǎn rù)盐帮、柴家、紫金堂的三方纷争结缘(jié yuán)，从互相看不顺眼到「过命兄弟」。
这种「人物(rén wù)前传式」创作不仅忠实于原著精神，还(hái)赋予角色血🩸肉丰满的情感弧线，让(ràng)观众在熟悉中体验新鲜。这种策略(cè lüè)巧妙规避了主线剧情的审美疲劳，转而(zhuǎn ér)挖掘配角未被书📖写的空白人生(rén shēng)，既满足了「原著党」对角色内核(nèi hé)的执念，又吸引了年轻观众对(duì)人性复杂性的好奇。
更重要的是(shì)，同人创作通过「支线扩展」而非(fēi)「主线复刻」，为金庸宇宙注入了多元(duō yuán)视角，如《南帝北丐》中段智兴与洪七公(hóng qī gōng)的早年纠葛，揭示了他们为何走向(zǒu xiàng)不同道路，这种深度填补让 IP 从单一(dān yī)英雄叙事升级为群像史诗。
最终，这种(zhè zhǒng)基于「空白挖掘」的同人思维，不仅复活(fù huó)了老 IP 的活力，还开辟了翻拍(fān pāi)市场的新蓝海，证明创新不必颠覆(diān fù)经典，只需在原著缝隙中播种(bō zhǒng)想象力。
当「工具人配角」拥有完整人生(rén shēng)，那些在原著中为推动主线而存在(cún zài)的模糊身影，便瞬间拥有了撼动(hàn dòng)观众情感的力量。
经典 IP 改编的「同(tóng)人启示录」
这场「华山论剑」俨然成了内娱(nèi yú) IP 改编的「同人试验田」，也抛出一个(yí gè)核心命题：当经典 IP 翻拍陷入「难超越(chāo yuè)」的魔咒时，同人文创作会不会(bú huì)是破局的新解法？
同人作为(zuò wéi)网络文学的一种类型，在晋江、起点等(děng)网络文学平台上一直是很重要的(de)分支。以晋江文学城为例，仅进入二次元(èr cì yuán)衍生小说就有数不清的作品正在(zhèng zài)连载或者已经完结。
（图片来源：晋江文学城(wén xué chéng)界面截图）
这说明同人创作在(zài)当代网络文化中已成为一种强大(qiáng dà)的叙事补充力量，其庞大作品库(kù)不仅反映了粉丝渴望深度参与原著(yuán zhù)世界🌍的需要。例如，《如何阻止男主发疯(fā fēng)》是《歌剧魅影》的同人作品。每当小红书📖(xiǎo hóng shū)平台上推荐男主是阴湿男鬼类型的(de)小说时，总少不了这部小说的身影(shēn yǐng)。
仔细想来，无论是《甄嬛传》还是《步步(bù bù)惊心》不就是真实历史的大型衍生(yǎn shēng)作品吗？
不仅如此，各大视频平台在一些(yī xiē)剧集播出后纷纷鼓励网友二创，例如(lì rú)哔哩哔哩举办的《青川入梦》二创大赛(dà sài)，《似锦》举办「锦上添花二创大赛」等。这些成功(chéng gōng)的同人作品，以及用户对待二创的(de)积极态度为经典 IP 的改编提供了可行性(kě xíng xìng)验证和创新模板。
但是，同人创作(chuàng zuò)不仅可以是 IP 的「续命丹」，还可能(kě néng)是「催命符」。「华山论剑系列」恰恰给出了(le)「催命符」的案例。
「武侠壳、古偶核(hé)」成为《九阴真经》的最大败笔。梅超风「降智」复仇(fù chóu)，她盗经不是为武学，而是为治好自己(zì jǐ)因盲目复仇而被挑断的全身(quán shēn)经脉。黄药💊师收她为徒，不是惜(xī)才，而是冯衡的意愿。桃花岛弟子集体(jí tǐ)「工具人化」，为衬托梅超风，师兄弟们(men)智商下线，被反派轻易下药💊擒获。甚至(shèn zhì)加入了一些俗不可耐的「求爱💗片段」，比如(bǐ rú)，陈玄风为了引起梅超风的注意力而故意(gù yì)打落花瓣。
梅超风的角色底色被掩盖(yǎn gài)，沦为服务于浅薄情感纠葛的符号(fú hào)。原著中那个因痴迷武学、叛出师门(shī mén)而背负沉重罪孽的复杂形象荡然无存(dàng rán wú cún)。她本该是阴鸷狠厉与人性挣扎(zhēng zhá)交织的矛盾体，其悲剧性源于对力量(lì liàng)的极端渴望和对师恩的悖逆(bèi nì)。
然而，剧集却将这份深刻的宿命(sù mìng)感，简化成了「降智复仇」的套路(tào lù)言情戏码。将原著中梅超风与陈玄风(chén xuán fēng)在黑暗中相互依存、在罪恶中沉沦(chén lún)的扭曲关系，庸俗化成了古偶剧式(jù shì)的桥段。
因此，同人文改编中「度(dù)」的把握构成核心挑战。
颠覆性改编对(duì)原著的突破常体现为角色形象(xíng xiàng)、核心情节或精神内核的偏离，进而(jìn ér)引发原著粉丝的抵触。过度保守的(de)改编则陷入「创新不足」的困境，既(jì)难以吸引新受众，也可能因缺乏(quē fá)新意引发老粉丝不满。
由此可见，作为二次(èr cì)创作的同人依旧需要锚定角色核心(hé xīn)。同人不是「万能药💊」，越经典越(yuè)需要谨慎同人创作。
微短剧的(de)爆发，为同人创作提供了天然土壤(tǔ rǎng)。这类时长 5-10 分钟的内容，无需承载主线(zhǔ xiàn)叙事压力，恰好适合挖掘原著的「边角料(biān jiǎo liào)」。无论是角色的童年趣事、支线任务的(de)延伸，还是正片中未交代的细节(xì jié)补全，都能以轻量化形式触达观众(guān zhòng)，与长剧集形成互补。
以「华山论剑系列(xì liè)」为例，在《东邪西毒》正片播出时，同步推出(tuī chū)微短剧用 2 集展现欧阳锋第一次喝(hē)中原酒被呛到的窘态，强化其(qí)「西域憨憨」的形象等，这些碎片(suì piàn)化内容既能强化正片人设，又(yòu)能通过抖音、快手等平台触达年轻(nián qīng)观众，形成「长剧打底、短剧引流」的传播(chuán bō)闭环。
《甄嬛传》播出 10 年后，抖音(dǒu yīn)上以安陵容、沈眉庄等个人视角(shì jiǎo)重新解读《甄嬛传》的二创短(chuàng duǎn)视频仍能引发热议，证明碎片化的(de)同人叙事，能让 IP 在长尾周期中(zhōng)持续焕发生机。
（图片来源：抖音截图）
同时(tóng shí)，微短剧的制作成本与风险远(yuǎn)低于长剧制作，或许这是一个不错的(de) IP 拓展契机，尤其对于打造某个 IP 的故事(gù shì)宇宙而言。这种轻量化形式不仅能快速(kuài sù)响应市场变化，还便于创作者实验创新(chuàng xīn)视角。
1 号结语
金庸 IP 的改编困境，本质(běn zhì)上是经典与创新的永恒博弈(bó yì)。「华山论剑系列」印证了同人创作既是(shì) IP 的「续命丹」，也可能成为「催命符(fú)」。
当创作者避开主线的机械复刻，转而(zhuǎn ér)挖掘黄药💊师、欧阳锋等配角的空白人生(rén shēng)时，既延续了原著精神，又赋予(fù yǔ)角色新鲜的情感维度，让经典 IP 焕发(huàn fā)新生；但当梅超风沦为古偶符号、核心(hé xīn)人设被颠覆时，便触碰了原著(yuán zhù)粉丝的底线。
因此，经典改编的关键在于(guān jiàn zài yú)，在「尊重内核」与「拓展边界」间找到(zhǎo dào)平衡。同人创作不是对原著的(de)背离，而是以想象力填补缝隙，让配角(pèi jué)从「工具人」变为有血🩸有肉的灵魂。唯有(wéi yǒu)锚定角色本质，在细节处创新而(ér)非颠覆核心，才能让经典 IP 在代代相传(dài dài xiāng chuán)中，既留住江湖的侠气，又生长(shēng zhǎng)出时代的新意。
毕竟，观众爱💗的(de)从来不是某个固定的故事版本，而是(ér shì)那些角色身上永恒的人性光辉与(yǔ)江湖浪漫。
《主编浅度》视频号
