朴赞郁有“复仇三部曲”，马浴柯也要(yào)拍“复仇三部曲”，就怕人比人，货比货(huò bǐ huò)。 高情商地讲，这部电影🎬让人(rén)想起黄金时代的香港警匪片。直白点说(shuō)，是剧情癫狂过火，人物单薄如纸，只有(zhǐ yǒu)情绪，没有逻辑。一切故事的发端自(zì)一个看上去很酷的“点子”，所有情节都(dōu)是围绕这个“点子”而生，它们强行生长(shēng zhǎng)，漏洞百出，又理所当然。 电影🎬甚至玩了出(chū)双重反转，以显得编剧讲究。但第一重(dì yī zhòng)反转是一目了然的套路货，毫无意外(yì wài)，第二重反转貌似新鲜但不讲逻辑(luó jí)，虽然呈现了一些激情澎湃的段落(duàn luò)，但整部电影🎬的故事可以说“一塌糊涂(yī tā hú tú)”。用姜🫚文电影🎬里的话讲，导演就是(jiù shì)为了反转“那碟醋”，才包了(le)《重生》这顿“饺子”。 电影🎬照旧把地点放在(fàng zài)东南亚，东南亚就是中国电影🎬的“哥谭”，黑暗(hēi àn)罪恶、暗无天日、警匪勾结、民不聊生，怎么来都行(dōu xíng)。于是电影🎬像它的那些“东南亚犯罪(fàn zuì)片”前辈一样，以大尺度先立足。剧情(jù qíng)是“警匪卧底”的新变种，又加(jiā)了网文和短剧元素，成了“我(wǒ)是特种兵＋重生之我给毒枭当(dāng)继承人”，拍了些爽片段子。 张家辉(zhāng jiā huī)的新造型和癫狂表演效果不错，与(yǔ)剧情也搭配，算是电影🎬里少有的(de)和谐时刻。但瓦解贩毒集团的过程非常(fēi cháng)儿戏，大佬们全员降智，所谓计谋与(yǔ)“智商”毫无关联。毒枭母性爆棚，局长除了(chú le)变态毫无能力，中层干部个个把阴谋诡计写(xiě)“脸上”，就奇怪这伙乌合之众怎么能垄断市场(lǒng duàn shì chǎng)几十年。 “复仇”元素也有强凑之感(zhī gǎn)，每个被毒品伤害的家庭，都是(shì)标准流水线创作，完全不走心。想想当年(dāng nián)尔冬升是怎么拍《门徒》的吧，毒品(dú pǐn)对人的摧残可不仅仅只是家破人亡(jiā pò rén wáng)，而是彻底从精神上瓦解和摧毁(cuī huǐ)一个人，让他变成行尸走肉。 至于毒品(dú pǐn)贩卖的整个产业链刻画，也是同(tóng)类型电影🎬玩过无数次的，毫无新鲜感。何况(hé kuàng)电影🎬还有很强的隔离感，现在早就(zǎo jiù)是新型毒品的天下，海洛因等传统(chuán tǒng)毒品市场早被挤压得溃不成军。但(dàn)新型毒品没有涕泪横飞如蚁噬骨(gǔ)的戒断反应（不等于无害），不能呈现(chéng xiàn)理想的画面表达，所以又拍回海洛因(hǎi luò yīn)。这种削足适履，完全不考虑真实感的处理(chǔ lǐ)，在电影🎬里比比皆是，最后结果就是电影🎬(diàn yǐng)悬浮感严重，编造感明显，所有人物(rén wù)都需要“我来讲讲我们的故事”，叠加(dié jiā)大量闪回去弥补剧情。 这是创作的(de)懒惰，也是不自信，但恰恰是(shì)那些反转又让编剧生出了些(xiē)“我怎么这么牛🐮”的幻觉，于是不管不顾(bù guǎn bù gù)地拖着这个完全违背常识，挂满(guà mǎn)漏洞的剧本，完成了它的影像(yǐng xiàng)化。 这样水准的编剧，让原本演技(yǎn jì)很好的张家辉和阮经天也成(chéng)了无源之水，怎么演都苍白无力，有情绪无(wú)人物，纸片般单薄，最后群像的塑造(sù zào)是既动人又离谱，动人的是(shì)情绪音乐都到位了，总结起来八个(bā gè)字“众志成城、戮力同心”，主旋律般的激情。 离谱的(de)是但凡有些社会阅历，就知道搞(gǎo)阴谋要范围最小化，越多人参与泄密风险(fēng xiǎn)越高，偏偏电影🎬为了反转搞成“群众运动(qún zhòng yùn dòng)”，搞成“人民的汪洋大海”。这么编也(yě)不是不行，需要极其细致的设计和(hé)铺垫。但电影🎬呢，除了一到两个关键(guān jiàn)配角，其它配角在整个计划里也(yě)就是“搬搬砖”，仪式感多过实际，情感(qíng gǎn)压倒了常识，最后主角们殉道，社会(shè huì)和个人都实现了“重生”，点题又(yòu)升华，作一篇优秀学生🧑‍🎓作文足够了。 可惜(kě xī)电影🎬不是作文，作文也救不了失控(shī kòng)的编剧，香港警匪电影🎬势微自有其(qí)道理，卧底和东南亚都不是解决路径(lù jìng)，乱反转更不是。