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知道这个项目还是挺早的，那(nà)时候项目名称还叫《孩子👶啊》，故事梗概也(yě)写得足够直白讲的是一对(yī duì)失去夫妻的孩子👶是如何在破碎(pò suì)中重建生活。
题材是足够好的(de)，由于历史关系的问题，现在空巢老人(lǎo rén)，甚至空巢中年，空巢青年的现象越来越(yuè lái yuè)严重，有这样一部话题性的电影🎬(diàn yǐng)聚焦到这些边缘生活的人群中(zhōng)当然是好事。
而演员那更不用说(bú yòng shuō)了，无论是早期只知道宋佳+肖央的(de)配置，让我觉得耳👂目一新想看看两位(liǎng wèi)能碰撞出什么火花，到越来越临近(lín jìn)上映，诸多阵容演员相继公布之后，就(jiù)知道这个演员阵容团队可以算得上如今(rú jīn)华语电影🎬圈里“实力派”顶配了。
题材+实力(shí lì)演员，在目前这个电影🎬环境下，算是(suàn shì)一个不错的能让我们的电影🎬(diàn yǐng)接近反映现实主义的一个机会，而且从(cóng)电影🎬进入密集宣传期官方账号所放(suǒ fàng)的物料来看，不管是从夫妻间两人亲密关系(qīn mì guān xì)从搭建到坍塌，还是从失独父母(fù mǔ)们的艰难共建以及比较多的(de)展现女性生育疼痛场面，都在奔(bēn)着该片是展现当代女性隐痛的(de)这条现实主义线而走的。
成片最终(zuì zhōng)也展现了上述所有的部分，包括(bāo kuò)那场宋佳饰演的白慧“全片最高光(guāng)”的戏，展露一个母亲的妊娠纹(wén)，展现一个母亲一个女人👩的疼与(yǔ)崩溃，成片没有回避，并看得出主创是(shì)在有限范围内努力💪呈现“伤痛”。
但(dàn)这样的伤痛展示，真的达到了所有(suǒ yǒu)主创们当时拍这部片子现场想要(xiǎng yào)呈现的效果吗？
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不妨来简单回顾(huí gù)一下这个影片的故事到底讲了(le)什么。
先说倪大红和吴玉芳饰演的(de)这对老年夫妻。
他们是这桩案子的(de)“原告”，是主要推动者，他们想要拿回(huí)有着他们儿子👦DNA信息的冷冻胚胎，为此(wèi cǐ)一出场他们就大闹医院，不惜一切代价怒(nù)打了曾经给他们的儿子👦和(hé)儿媳妇做试管婴儿的主治医生白慧。
这一对(yī duì)老年丧子的夫妇，在失去儿子👦之后(zhī hòu)想要拿回占有属于儿子👦的所有(suǒ yǒu)东西这个形象算是立住了。
而再(zài)往后这对老夫妻一个偏执一个疯癫(fēng diān)的形象，一次次用镜头告诉了观众(guān zhòng)，比如倪大红演的老父亲对着(zhe)死去儿子👦的微信自说自话，比如老母亲(mǔ qīn)一会儿把为他们打官司的罗宇看成(kàn chéng)自己的敌人，一会儿又把罗宇当自己(zì jǐ)的儿子👦，乃至于到了最为严肃的(de)法庭上，第一场法庭戏是以老父亲暴跳如雷(bào tiào rú léi)和老母亲发病为狼🐺狈收场。
再(zài)来说法庭戏另一方“被告”，也就是吴越(wú yuè)演的夏美云，和她躺在床🛏️上(chuáng shàng)躺了两年植物🍀人女儿👧，而这个(zhè ge)女儿👧原告那对老年夫妻的儿媳。这(zhè)对母女不但要承受身体上的(de)创伤，她们还同时承受精神上的(de)痛苦，还要接受“被告”这样的“污名化(huà)”审判，接受“女性就该是生育的容器(róng qì)”“容器不在所留下来的胚胎只(zhǐ)为男性所有”这类似主流价值观的(de)审判。
那么站在原告这一方的(de)呢，是中年失婚失子女又失业(shī yè)的律师罗宇，站在被告母女这(zhè)一方的，则是那对老年夫妻儿子👦(ér zi)儿媳的生育课主治医生白慧。
而他(tā)两又在一次意外中痛失了(le)他们的独生女，且两个人都没有(méi yǒu)走出来。男方不停地在忏悔在(zài)吃药💊，女方则因为此事患有严重耳👂鸣(ěr míng)，两人在协议离婚，离婚冷静期三十天(sān shí tiān)内又不得不“与之为敌”。
宣发(xuān fā)和成片看起来野心很大，既想讲(jiǎng)失独的老年夫妻在传统观念一辈子事业结婚🎎(jié hūn)都是为孩子👶，但又没有孩子👶(hái zi)的情况下虚空又偏执的凄凉(qī liáng)晚景，又想讲植物🍀人女孩👧王冉(wáng rǎn)的母亲、男主罗宇的母亲不同代际但(dàn)相同的单亲母亲困境，还想讲(jiǎng)王冉的母亲夏美云、妇产科女主白慧、因为要(yào)做试管婴儿而痛失生命权的王冉，三代(sān dài)不同女性面对相同的生育困境、母职(mǔ zhí)惩罚。甚至还在影片中不断穿插(chuān chā)诸如像罗宇律师一年接不到案子(àn zi)的中年失业，老年夫妻在面对自媒体(méi tǐ)环境新时代的无所适从，以及离婚冷静(lěng jìng)三十天必要性探讨。
从创作目的上，这部(zhè bù)片可以说堆得满满当当。
这种三个(sān gè)家庭多个家庭串在一个案子一个(yí gè)故事里，展现不同家庭相同或不同(bù tóng)的影视、文学作品本就不算少，其(qí)关键就是要有一个主线，怎么把(bǎ)多个家庭多个人物角色都设计进(jìn)这桩案子，并让他们自然而然产生牵连(qiān lián)发生关系，让观众们通过案子认识不同(bù tóng)的人不同的侧面，从多个侧面(cè miàn)感觉到那种“我们每一个人都(dōu)努力💪活着了，但每一个人都(dōu)好像被卡住”的生活无力感和宿命(sù mìng)感。
这类作品最大的优势就是(jiù shì)多纬度，多情感角度，而最大的(de)创作弊端就有可能是什么都(dōu)想讲，但什么都蜻蜓点水。
很可惜(kě xī)以现在所放的成片和之前宣传(xuān chuán)期所展现的物料来看，最终成片呈现(chéng xiàn)的效果就是蜻蜓点水。
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什么叫蜻蜓点水呢(ne)。
影片里白慧和罗宇的离婚走向(zǒu xiàng)并不是白慧单纯的“恨”罗宇，或者(huò zhě)罗宇对白慧有多埋怨。这两一男一女(yī nán yī nǚ)的离婚夫妻没有绝对意义上“功能性(gōng néng xìng)反派”，相反影片不断再强调罗宇曾(céng)是会哄妻子的丈夫，会知道(zhī dào)体贴妻子作为妈妈👩的辛苦，会在(zài)离婚最后签字时屡次下不了决心(jué xīn)的那一个。
同样影片也没把(bǎ)白慧塑造成“不管事”的女人👩，就电影🎬(diàn yǐng)一开篇面对脑梗半身不遂的婆婆生活(shēng huó)不能自理，白慧依然做了为婆婆(pó po)清洗的所有琐事。且在影片最终(zuì zhōng)白慧那场大爆发戏向罗宇展露妊娠(rèn shēn)纹，向曾经的丈夫袒露自己心声(xīn shēng)之前，她是只看了一眼就(jiù)把房门给丈夫打开了，这证明(zhèng míng)两个人情感基础是有的。
而(ér)他们离婚的死结在哪呢，在(zài)孩子👶，在那个已经失去生命的孩子👶(hái zi)。这在逻辑上说得通，失去孩子👶(hái zi)的父母不愿意继续守着过去(guò qù)的家过去的生活过下去，心痛(xīn tòng)是很能引起共鸣的。
可是对于一对(yī duì)有深度连接感情基础的夫妻，仅仅(jǐn jǐn)把夫妻两离婚所有的归因归为(guī wèi)孩子👶，作为作者电影🎬表达来看，这显然(xiǎn rán)是一个表层处理，就像男主罗宇和(hé)罗宇的妈妈👩都借助角色说过(guò)，夫妻两是可以不要孩子👶继续过下去(xià qù)的。
再往深处想，夫妻两人婚姻(hūn yīn)亮红灯只因为孩子👶这一个绝对爆发(bào fā)点吗？
我们完全可以在成片里(lǐ)找到的是，像开篇处理罗宇的(de)残疾母亲被保姆欺负的时候，白慧(bái huì)的那句“你只想得起你(nǐ)认为你做对的，没想起你(nǐ)做错了”，再到后来白慧在(zài)罗宇下班高峰不走高速的“莫名(mò míng)自信”，以及对罗宇屡次民政局迟到缺席失望(shī wàng)，甚至在往前，白慧怀孕时丈夫笑(xiào)着“取笑”她是猪🐷头，在白慧生完(wán)孩子👶患有抑郁情绪而被丈夫一笑而过(yī xiào ér guò)后，这对生活观念，情绪各异，生理心理(xīn lǐ)条件完全不在一个频道的夫妻(fū qī)，早就在生活时时处处的消磨中，关闭(guān bì)了彼此的心门。
丁嘉丽老师🧑🏫饰演男主(nán zhǔ)的母亲，这个母亲戏份删的几尽全(jǐ jǐn quán)无
然而以上我所说的这种夫妻(fū qī)之间恩爱💗也好，生活的消磨细节也好(yě hǎo)，影片都是通过一点点闪回片段，短(duǎn)视频式的展现夫妻二人生活的(de)细节，有时候只出现在夫妻二人的(de)旁白里，大篇幅的在用白慧和(hé)罗宇的口吻💋“去说”，而不是用(yòng)镜头语言展现。
难道请了这么多(duō)优秀的创作者、演员，最终合理化的呈现(chéng xiàn)，一对复杂关系的夫妻情感架构构建(gòu jiàn)就仅仅是靠闪回和旁白吗(ma)？
于是我在官号的其他物料(wù liào)中找到了碎片式的答案。
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在(zài)电影🎬官号的宣传中，有大量的(de)罗宇和白慧婚前婚后，孕前孕后对比的(de)戏份——
比如物料中就有一场戏(xì)就是白慧和罗宇因为参加了别人(bié rén)的婚礼，罗宇又非不走高速(gāo sù)结果导致去迟了民政局，这场戏里(xì lǐ)其实还有一场夫妻两一起吃了(le)顿晚饭，结果呢，吃饭的时候罗宇(luó yǔ)这位一向被视为好老公好丈夫(zhàng fū)曾经的好爸爸👨，竟然不知道自己(zì jǐ)的老婆白慧喜不喜欢吃牛🐮肚。
还有同样(tóng yàng)是官号物料视频放出来的(de)一场戏，罗宇得知白慧怀孕之后窃喜(qiè xǐ)高兴，但那位周依然饰演的，为了(wèi le)做试管婴儿而惨遭意外的植物🍀人(rén)女孩👧王冉。她在做试管婴儿时面对(miàn duì)她的主治医生，当时正怀孕的白慧(bái huì)，王冉是有两场戏份的，第一场白慧问(bái huì wèn)王冉你想要女孩👧还是男孩👦，王冉回答(huí dá)的是要男孩👦，我不想再让(ràng)他吃一遍我吃过的苦(kǔ)，而此时白慧的回答是要女孩👧(nǚ hái)，希望女儿👧能有和自己截然不同的(de)人生选择；另一场就是王冉看自己(zì jǐ)的主治医生白慧也挺着大肚子，王冉(wáng rǎn)一个小姑娘下意识反应去摸摸的，但(dàn)不是觉得高兴，也不觉得欣喜，更(gèng)不是罗宇那种男性开玩笑式用猪🐷八戒(zhū bā jiè)来消解痛苦，而是第一时间就理解(lǐ jiě)认可了白慧的痛苦，“当妈妈👩很(hěn)辛苦吧”，白慧下意识地顿了顿，才(cái)无奈笑笑说习惯了。
周依然饰演(shì yǎn)的王冉代表年轻女孩👧这一代的(de)戏份被删得支离破碎，多数时候是以(yǐ)植物🍀人女孩👧身份出现
这两段戏(xì)也刚好对应上了之后白慧在(zài)面对罗宇因为案情而盘问时说，“我(wǒ)讨厌那种把生育当女性的责任(zé rèn)”，同时罗宇也回了句“我知道(zhī dào)你也面临了巨大的生育压力(yā lì)”，以及最终在民政局对罗宇怒扇巴掌(bā zhǎng)之前说的那些话——“罗宇你就(jiù)会这样，你只会这样”，“罗宇你终于(zhōng yú)把话说出来了，我的错(cuò)我认你的错你认吗”，这(zhè)几段夫妻对峙场面时，男性和女性(nǚ xìng)从身体到心理到精神面对同样(tóng yàng)一件事截然不同的反馈。
主创也说(shuō)过，之所以敢于做这个项目聊这个(zhè ge)话题，就是希望让更多年轻的(de)朋友理解婚育带给女性的创伤，希望(xī wàng)明白婚育中女性要承受的代价(dài jià)，也许我们现在还无法解决任何问题(wèn tí)，但至少让更多人尤其是(shì)女性在做选择之前想清楚也(yě)是一件很好的事。
而从(cóng)官号所放的大量物料中，我们也(yě)看到了，主创们不是没想过怎么(zěn me)架构白慧和罗宇在婚姻过程中(zhōng)不同阶段的复杂变化，甚至我们能(néng)清晰的看到主创们设计了夫妻(fū qī)双方变化的脉络过程和细节，包括(bāo kuò)但不限于白慧在怀孕期间要(yào)不要小孩的拿捏不定，在生产过程(guò chéng)中最直白的身体疼痛，在失去(shī qù)孩子👶之后过度陷入自责的轮回……比(bǐ)我们现在成片所看到的更为细节(xì jié)，更为完整。
官号物料出现了大量的(de)在成片中没有看到的片段，占得(zhàn dé)比重足以让我怀疑自己是不是真的(zhēn de)看了同样一部电影🎬
那为什么作为(zuò wéi)一部作者表达为重的女性电影🎬，它(tā)没有呈现这些细节，这些生活细节，情感(qíng gǎn)架构细节又让位于什么呢？
让(ràng)位于了强情节强人设化叙事，让位(ràng wèi)了所谓的“群像戏”。
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这就不得不(bù dé bù)讲讲国产片到现在，“伪现实主义题材”的(de)通病了。
这里的伪现实主义题材不是(bú shì)说那些架空在某座城市悬浮生活(shēng huó)虚假恋爱💗中的那些影视作品，而是那些(nà xiē)往往打着以原型为改编，以真实(zhēn shí)事件为改变，服化道审美样样能(néng)贴近生活的影视作品也存在大量的靠(kào)强情节推动，靠“嘴”说而非(fēi)镜头语言的人设。
就比如现在大批量(dà pī liàng)出产的“东北悬疑片”，和“东南亚悬疑片”，真(zhēn)不真实？演员在各种酷刑里，血🩸腥(xuè xīng)里摸爬滚打，残不残酷？
真实且残酷(cán kù)。
现在有些所谓现实主义题材片子就差(chà)把血🩸包往观众脸上糊了
然而(rán ér)他们往往已经形成了模板套路，一个(yí gè)落魄潦倒的警探，一个长达十几二十年(shí jǐ èr shí nián)没有破解的迷案，一个或者数个被(bèi)这个案子影响的人和家庭，然后(rán hòu)在经历发现问题——解决问题——最后包饺子(jiǎo zi)的环节一套下来，案件解决，世界🌍真(zhēn)美好大收尾。
于是乎这个套路就可(kě)批量炮制，无论这里面人物角色也好(yě hǎo)，演员本身的性格气质也好是a是(shì)b是cde都无所谓，那些早已演过无数(wú shù)角色的成熟演员，如同程序员写代码(dài mǎ)，厨师颠勺那样，很容易在这些片子(piān zi)中拿出他们的“行活”。
这类似的(de)所谓脱胎于现实主义题材的影视作品，要(yào)表达什么，要批判什么，要说什么心里话(xīn lǐ huà)，和观众建立怎样的情感共鸣？
不(bù)知道。反正足够刺激，犯罪手法奇观足够(zú gòu)吸引人眼球，能让观众注意力一直(yì zhí)聚焦在作品上就足够有流量(liú liàng)了。
这就是现在很流行的，我们(wǒ men)的现实主义题材强情节。
强情节是(shì)会在一定程度上弱化角色人物(rén wù)，毕竟创作所有的一切都是围绕事件推进(tuī jìn)而产生，像我们所熟知的《007》系列(xì liè)，以及前些年十分火爆的超级英雄电影🎬(diàn yǐng)系列，都是这样强情节强人设化(shè huà)的叙事逻辑。
但强情节不等于没有(méi yǒu)角色人物，尤其是我们热爱💗的那么些(nà me xiē)超级英雄人物，他们就是在一件件事件中(zhōng)，一部又一部超级英雄电影🎬的亮相(liàng xiàng)中完成了从人设到人物的(de)建构，完成了与观众产生高度共情(gòng qíng)的连接。
可我们现在像之前提到(tí dào)的现实主义题材片子无论话题多么流行(liú xíng)，把反诈、校园暴力、家暴、失业等等时下(shí xià)最能点爆大家情绪的话题都(dōu)展现出来，我们看到的不是人物，不是(bú shì)角色与角色的感情构建，而是这些(zhè xiē)事件本身的话题性和猎奇性(xìng)。
有些电影🎬的有些镜头从导演纪录片(jì lù piàn)上可以清楚发现，导演要的是(shì)“血🩸再红一点”、“动作再大一点”
话题(huà tí)丰富的素材能做成电影🎬吗，当然(dāng rán)能，所有的电影🎬人物都会有(yǒu)时代背景，所有的时代背景都能反映当时(dāng shí)的话题，但这个核心应该是人味(rén wèi)，是人与人之间共情的关系(guān xì)，创作者与观众之间通过塑造的人物(rén wù)角色来构建的关系，不是单纯的(de)堆叠事件。
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同样群像戏也是如此(rú cǐ)。
今天恰好看到毛尖老师🧑🏫说的一番话(yī fān huà)觉得挺合适的，大意就是群戏是(shì)在事件视角的万花筒结构中，无论(wú lùn)正派还是反派，所有的人物都获得(huò dé)多元的立场，发生自己不同的情感(qíng gǎn)偏向，从而引发不同价值和立场的(de)讨论，这是为群像戏。
从《祝你幸福(zhù nǐ xìng fú)》的成片来看，主创也确实想打造(dǎ zào)以三个家庭为主的群像戏，原告(yuán gào)家庭的角度，被告家庭的角度，父母(fù mǔ)的角度，子女的角度，男性的角度(jiǎo dù)，女性的角度，活着的人的角度(jiǎo dù)，死去的人的角度……
群像是群像(qún xiàng)了，人物是多元了，观点视角是(shì)多元了，但戏足不足呢。
就像(xiàng)之前所说的，在删去了大量白慧(bái huì)和罗宇这对主角夫妻在平日(píng rì)点滴婚姻生活里，由融合到起矛盾(máo dùn)最后到矛盾激化，这一系列的过程都(dōu)近乎于碎片，只展示出了几个(jǐ gè)夫妻生活的走马灯式的片段，这当然(dāng rán)能够从表面印象上激起部分观众(guān zhòng)的情绪，也是现在电影🎬最常用(cháng yòng)的用强情节激化情绪价值，但是(dàn shì)对夫妻两个人物角色那种职业身份(shēn fèn)错位，性别身份错位带来的揪心，这样(zhè yàng)挖掘的价值观和情感浓度深度，真的(zhēn de)足够了吗？
另外几对配角家庭(jiā tíng)的戏份同样也有不同程度的(de)减少，比如植物🍀人女孩👧王冉，她在(zài)目前影片中的呈现除了躺在(zài)床🛏️上作为病人，就只有意外之前被(bèi)催婚和决定做试管两场非常“工具化(gōng jù huà)”的戏份。
而从官号提前放出(fàng chū)的物料可知，王冉其实也有她(tā)独立的故事线，她几次和主治医生(zhǔ zhì yī shēng)白慧探讨要孩子👶的意义在哪(nǎ)，以及之前所说，王冉才是能高度(gāo dù)共情白慧作为职场母亲辛苦的存在(cún zài)，而不是像白慧的丈夫等人(rén)轻轻浅浅把母职的问题焦虑用(yòng)玩笑去解构。
明显王冉在物料中(zhōng)不是一个“工具人角色”
换句话说，官号物料(wù liào)里明显是明确了白慧和王冉(wáng rǎn)这两位不同的妈妈👩和准妈妈👩，从(cóng)医患关系到友情关系这条线，我们才能(cái néng)在影片成片中感受到，当原告(yuán gào)家庭和被告的单亲母亲在病房(bìng fáng)发生巨大冲突的时候，白慧第一时间(shí jiān)去捂上了已经成为植物🍀人(rén)女孩👧王冉的耳👂朵，那个共情，那个情感(qíng gǎn)分量，当白慧和王冉真正建立起情感(qíng gǎn)线，不是靠角色的嘴“去说(shuō)”的时候，感情冲击力会更大。
为什么(wèi shén me)我一直在说官号物料上(shàng)的那些片段呢？实际上以我个人(gè rén)观感，在官号物料中主创们(men)拍出的那些成片片段，像我上文(shàng wén)描述的这些，以及还有我省略没有(méi yǒu)描述，包括但不限于白慧生育直观(zhí guān)上的疼痛，失去孩子👶抑郁情绪的(de)躯体化，在婚姻生活中与丈夫早有(zǎo yǒu)隔阂，在职场中因为怀孕而受到的(de)职业歧视，王冉和白慧之间的女性(nǚ xìng)友谊，甚至是罗宇母亲的一些刻画(kè huà)塑造，作用于帮助建构罗宇这个人物(rén wù)的等等等。
可最终这些都没有(méi yǒu)以情感浓度更高的方式呈现(chéng xiàn)，成片选择的是大范围大幅度的(de)删减，把焦点聚焦在案件本身，聚焦(jù jiāo)在法庭对峙上。
实际上物料中我们(wǒ men)可以看到作为女主白慧职场的部分，短暂(duǎn zàn)出现的“锅姨”刘丹老师🧑🏫也有自己(zì jǐ)的故事线，但最终呈现只有一场(yī cháng)过场戏，另外推荐一下刘丹老师🧑🏫去年主演(zhǔ yǎn)的女性电影🎬《乘船而去》
以我(wǒ)粗浅的回忆，法庭戏给了三场(sān chǎng)，几乎是全片最重头的部分和(hé)着墨点，这样一部明明人物关系架构(jià gòu)能够更扎实，情感浓度可以更强的(de)戏，到最后只剩现在成片的(de)方式，对我来说确实是充满遗憾(yí hàn)。
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看似我说了这个片子很多的(de)问题啊，遗憾啊，但并不是要(yào)否定本片所有的创作尝试。恰好，我(wǒ)是因为支持这样的女性主义议题表达，尤其(yóu qí)是女性疼痛议题的表达，才觉得(jué de)本片值得说的，还可以做得(dé)是更多的。
疼痛，尤其是女性(nǚ xìng)疼痛，是本片敢于做出尝试的优秀(yōu xiù)的一面。
从吴越演的单亲母亲(mǔ qīn)结扎环当啷在手术台清脆一声响(shēng xiǎng)开始，整部电影🎬都在试图展现女性(nǚ xìng)的疼痛——单亲母亲诉说一口奶一口(yī kǒu)血🩸养大女儿👧；而被她养大的(de)女儿👧要去接受试管婴儿的疼痛；白慧(bái huì)作为一个妇产科医生在理论上知道(zhī dào)一个孕妇可能要经历什么和准备(zhǔn bèi)经历什么后，白慧依然避免不了的(de)从怀孕到生产到堵奶时的(de)疼痛，再到留下永久的妊娠纹(wén)所有所有生理上的疼痛……
海报里(lǐ)所有女演员都发挥得很出色，哪怕(nǎ pà)有的被剪得剩不了几个(jǐ gè)镜头，而海报同样做得也足够(zú gòu)好，但如果成片要是这个质量显然(xiǎn rán)现在电影🎬呈现不止这个分数
而这(zhè)还仅仅是生理上的疼痛，在(zài)多个年龄不同的母亲面对失去孩子👶(hái zi)这一主题时，心理上的疼痛才(cái)是她们最难过的一关。
女性忍受(rěn shòu)疼痛的能力是不是先天的，女性的(de)坚忍不拔是天生的，早在110年前Virol Pathological Research Laboratories医学(yī xué)负责人在《不列颠护理杂志》发表的文章(wén zhāng)就直接指出，社会化是女性学会承受(chéng shòu)苦难的主要机制。他认为，“被训练(xùn liàn)着为别人而活”的女性，“在疼痛(téng tòng)严重到干扰她履行职责时才会抱怨(bào yuàn)”。然而即便他早就有这样的认知(rèn zhī)，在论文的最后他还是会说(shuō)，与之相反，“那些女性的大惊小怪对(duì)所有人来说都很烦心，这样的女性(nǚ xìng)不应该得到止痛药💊的奖赏。”
哪怕到(dào)现在，像《祝你幸福》这样的女性影片逐渐(zhú jiàn)开始分享女性疼痛，把女性疼痛当(dāng)议题后，依然在各类评论区会见到(jiàn dào)——“这个话题说得太过了吧”、“这个(zhè ge)表达太激进了吧”、“这太女权了(le)吧”、“这女的有点矫情吧”……
这就是(jiù shì)我能提出这类女性电影🎬可能还(hái)存在的各种问题，但我永远不想(bù xiǎng)过度批评主创，尤其是女性主创的(de)原因，在逐渐看了很多女性主义作品(zuò pǐn)影视也好，文学也好，我很清楚女性(nǚ xìng)的表达现在刚刚开始，我们的世界🌍才(cái)开始明白这个世界🌍还有一个性别是(shì)需要被看见的，还有一个性别的(de)体验是需要分享的，还有一个性别(xìng bié)的快乐和痛苦是需要抒发的(de)。
从这个意义上来说，我们可以说(shuō)这部作品，下一篇女性作品还有哪些(nǎ xiē)问题，但不能就此否定真正女性主义创作(chuàng zuò)的初衷。
毕竟我们都知道如果按(àn)过去以男性视角的惯例，这种月经(yuè jīng)羞耻、孕妇疼痛羞耻、妇科病耻这类事情(shì qíng)，是不符合主流表达的，是不能不(bù néng bù)应该拿到“台面上”说的。
可是“一直(yì zhí)以来”就是“应该的”吗？
这就是我(wǒ)觉得《祝你幸福》不足的地方，一方面它聚焦(jù jiāo)了非常多的社会关系中很多的(de)矛盾焦虑当下的痛点，你可以说(shuō)它已经足够勇，但另一方面，尤其是(shì)想做女性主义题材这方面，不是它太勇(tài yǒng)，太疼了，恰恰是它还不够勇(yǒng)，不够疼。
如同我们女性主义一样，从来都(dōu)不是声音太大，从来都是不是“太过(tài guò)”了，而是太收着了，太容易进入(jìn rù)“社会规训”层面完成“自我退让”了。
当然(dāng rán)我也很清楚，作为电影🎬成片，要(yào)考虑的不仅仅是表达输出，还有很多很多(hěn duō hěn duō)客观环境制约，但如果我们能在(zài)女性主义表达上做得更彻底一点(yì diǎn)，把人物情感架构铆钉得更为扎实(zhā shí)深刻一些，是不是不一定要通过强(qiáng)情节强刺激就能达到足以共鸣和(hé)动人的效果呢。
记得一位网友看过(kàn guò)点映后的一条评论说的就是(jiù shì)——如果这个片子以白慧的主视角来(lái)诉求，如果这个片子那个被翻出来的(de)日记本不是那个年轻儿子👦的日记，而是(ér shì)那个做试管婴儿的女孩👧的日记，是不是(shì bú shì)完全是另一个故事，另一个走向(zǒu xiàng)呢？
的确，实际上如果把视角完全聚焦(jù jiāo)在一个妇产科医生身份的准妈妈👩白慧(bái huì)，和一个来做试管婴儿的女患者王冉(wáng rǎn)，只是讲述她们两位女性之间从医患(yī huàn)相对对立的身份而走向较为亲密(qīn mì)的闺蜜👭，走向患者理解医生妈妈👩，而(ér)医生在失去孩子👶，又痛失王冉这个(zhè ge)在医院里难得理解她的女性朋友(nǚ xìng péng yǒu)，仅仅是这条故事线我觉得对于(duì yú)绝大多数女性，女孩👧，妈妈👩们来说就已经(yǐ jīng)足够动人。
就像宋佳所说的，“有些(yǒu xiē)疼痛只有母亲本人才能了解，妊娠纹(wén)这样代表女性疼痛特质的象征，本来(běn lái)就不该只有母亲可见。”
还是那句话，先去(xiān qù)试，先去说，先去做，也许我们的(de)女性主义表达还有很多需要完善的，但(dàn)只有我们有足够多的女性主义表达(biǎo dá)样本，基数够大，我们才能知道什么(shén me)是可以让越来越多人产生共鸣的表达方式(biǎo dá fāng shì)。
至少这部电影🎬，走出了第一步。
参考资料
《祝你幸福(zhù nǐ xìng fú)》电影🎬官方账号
《疼痛的故事》乔安娜(ān nà)-伯克
《亲密关系》罗兰-米勒
